s7lp8笔下生花的都市言情小說 最爽新人生 老眼兒-第1030章 1066.國漫不足&應對措施分享-zc0wf

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其实说道这里,就不得不说一下,国漫方面,声优确实是是一个不得不重视的大问题。
这一点并非是周方远章口就莱,他毕竟是重生人士,而且他重生的点是18年年底左右,其实在那个时候,已经有很多品质不俗的国漫了。而且好看的国漫真的是太多了,轮剧情,论画面,论特效……真要举例子那就没完了,所以说,如果周方远说国漫压根不行,那是开口放屁呢,国漫的崛起在2018年的时候,早就是很明确的事情了。
但声优,绝对算是国漫最大的短板。
很多人在看国漫的时候都表示,听着国漫中中文声优的配音,没别的感觉,就是尬,包括看很多日漫的中文配音时,也是这种感觉。
完全不像是看日漫时那种或热血或绵柔的情绪,感觉国漫配音以及日漫中文配音里给人的就是要么用力过猛,要么用力不够,总之就是特别尬,不像看下去。
这种情况呢,虽然并非全部,但肯定是存在的,而且存在的还不少。
当然可以解释为有人听惯了日文配音,乍一听中文配音不太习惯,但不得不承认,国内的配音领域,确实是需要大量的培养人才。
而且这里面还有几个存在的问题。
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首先,我们不是生活在日语环境下,所以即使能够理解也不会觉得尴尬,实际上日语里二三次元的人物说话是完全相反的两个状态,扶桑国内也有觉得二次元人物说话尴尬的;其次,台词问题,部分国漫台词日本化严重,根本不是国人的思维或者日常说的话,无法代入自然尴尬;其三,动画技术不够,人物的表情不够生动,无法和声音搭配,看的人产生无意识的错位感而觉得尴尬,证据就是部分配音演员除了国漫也配电视剧和电影,但就没人觉得电视剧和电影的声音尴尬。
其四,国内配音演员厉害的大多都去配电视剧电影和游戏了,国漫的配音演员少有科班出身的专业者,所以尴尬;最后,国内配音演员整体还是少,再加上4的原因,导致声音重复率高,所以尴尬,虽然有部分强人,但也是极少数。
在扶桑动漫界有一句话很出名,那就是“声优都是怪物!”
这句话在国内也会逐渐被更多人知道,由此可见扶桑声优有多厉害!
就比如说花泽香菜,她就是日本最著名的声优之一,不但是一位声优还是一位很著名的歌唱明星,会给动漫片头片尾演唱歌曲,还经常参加各种演唱节目。
类似的例子还有很多,由此可见在扶桑的声优群体里,尤其是动漫声优,如果条件不错的都会往演艺明星方面来发展,从幕后走到了台前;看过动漫的《食梦者》的人应该知道,动画之中的女主角亚豆美保就是立志成为一名出色的声优,为了成就梦想还专门上了培训声优的学校,在扶桑,这样的专门培训声优的学校其实很多很多,因为扶桑动漫的发展需要大量的声优人才。
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反观国内动漫,最起码在06年的这个时候,还是属于小众的产业——话说,就算是18年,国内动漫业依旧比不上其他娱乐产业,所以在国内基本上没有形成专门的培训声优的产业,像一些比较著名的动画电影可能直接找电影界的明星来配音,而忽视了国内配音演员的培养。
事实上,动漫想要长足的进步最起码要培养一批优秀有特色的配音演员。
国内缺失也有一些比较出名的配音演员,像大家耳熟能详的某白客,他曾经就是在大学的时候靠着配音《搞笑漫画日和》这部漫画火的;还有以前天涯有一个《龙颜大悦》的节目也算是国内比较早期的知名配音团体,然而他们这样的存在,只是一小部分,大部分的声优,其实并没有经过太专业的训练,很多都是半路出家,或者是相关专业转型而成的,说实话,让他们配一些电影电视剧,问题不大,可换成动漫,问题就很突出了。
所以说白了,国漫和日漫声优的对比,与其说是区别,倒不如说是一种质的差距
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其实大多数的漫迷根本不懂日语,但是在欣赏动漫的时候,还是能够明显地感受出二者的差异。这种差异并非是来自语言,而是来自一种声音制造的情境:当你听一些优秀日漫的角色台词时,有时无需BGM或是情节的引导,也能够通过声音将自己代入到故事的氛围中。而且动漫人物们的喜怒哀乐、自信或是自卑,都能够通过声优充分体现出来。
自责的时候是一种腔调,而振作或是高兴的时候,又是另一种腔调,随着角色们的精神面貌改变,他们说话的语气也会随之而调整,让你觉得给这个动漫角色配音的声优,似乎远不止一个声优,这一点非常符合实际。然而要做到这一点非常不易,光是普通的训练根本无法做到这一点,是需要在具有嗓音天赋的同时,还要有日积月累的练习基础。
但是观看国漫时,很多观众就只能够感受到语气上的不同,在人物的腔调上面,似乎永远都是一成不变的。就拿国漫的佳作《秦时明月》举例,如果忽略主观上的喜恶,仔细去倾听人物的说话声,会发现即便是不同的声优不同的角色,似乎都有着一样的腔调。比如说李斯,除了秦始皇之外,在很多时候,他不管跟谁对谈,只要听对方说完,都会习惯发出“哦——”的感叹,拖音也非常有趣,因为你会发现它不久后会在其它角色的口中重现。
老实说,不说现在,就说前世周方远重生前,国漫在角色的人设塑造上面,已经取得了很大的成功,但问题还是出在声优上,导致一个本来是高深莫测的角色,只要是开口说话,神秘感顿时一扫而光,有时候甚至非常出戏。
但是这并不奇怪,毕竟日漫行业是经过一定的发展,从而形成了如今巩固的氛围基础。
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我们的动漫发展史也很长,但是发展的路径却没有日漫那么顺利,一路上充满太多阻碍,两国的观念也截然不同,因此声优无论是在培养还是在发挥上面,自然就存在这很大的环境限制。
那么抛开声优的问题,再看两国的动漫发展。
题材方面可谓是各有千秋,日漫以现代风格为主,国漫比较依赖传统。
日漫的佳作时空设定多半是在当代,而且故事背景多半是发生在校园或都市中,比如《天气之子》、《擅长捉弄的高木同学》;国漫明显是比较依赖于传统,比如《哪吒》、《镇魂街》、《一人之下》等等。
造成这种区别的主要在于文化。
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我们的文化源远流长、博大精深,很多的传统都非常有讲究,因此用来进行艺术创作,可以有源源不断的灵感。扶桑虽然也有想当长的一段历史,但是并没有像我国这样在世界史上处在主导地位,而且很多的东西本身就是从我们这里流传出去的,因此除了自己的传统外,他们还需要进行自我创新。
或许这样的说法不具备太多说服力,但是大家可以对比一下美漫,基本上都是现代或是未来题材,因为他们可没有那么多的历史传统可用来作为创作的素材,和我们相比是另一个极端。如此说来,日漫在剧情的题材上,倒像是国漫与美漫的平衡,因此它们既回溯传统,也展望未来,有时候甚至会借鉴国外的传统。
另外三观方面也有区别。
这一点,两国动漫本是无从比较,可一旦涉足“催泪”领域,国漫三观瞬间崩塌。
若动漫的受众是广大的青少年,三观无疑是动漫中不可忽视的一大要素,虽然对比动漫其它的“硬性指标”,和动漫艺术的联系并不大,但是它的影响是巨大的,因为它可能会将动漫的价值观直接灌输给观众,尤其是一些负面的价值观。
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说到动漫的三观问题,就不得不说一说“催泪”这一领域。日漫的催泪效果是不容置疑的,这一点尤其是以京阿尼的作品突出,很多的漫迷就曾哭得死去活来,周方远也是,当初看《CLAAND》的感动,至今都还铭刻在心。还有《叛逆的鲁路修》,尤其是最后鲁路修死亡的那一段,真的是非常催泪,周方远当时一个大老爷们,都被催的不行不行的。
而国漫在“催泪”这一点上,劣势是比较明显的,若是在看动漫上有一定的数量基础,你很难看到一部能够将你感动到想哭的国漫。
曾有不少的国漫想尝试“催泪”这一领域,但是无疑都是以失败告终。
比如说很有名的《大鱼海棠》就想用宏大的背景来与女主的内心情感形成呼应,最终观众得到了视觉的体验,好像得到了一点共鸣,但是只要稍加思考,理性便会将这种“共鸣”批判得体无完肤。因为这种感动,是以理智与思想作为牺牲品换来的,但是又有很多人不愿意失去理智,于是便开始对这部国漫产生了厌感。
《天气之子》在这个设置上面存在着一定的相似性,虽然感动,但也不至于到落泪,而且在感动的同时,他也给了观众一定的思考空间,而不像《大鱼海棠》这样“毫不妥协”,在感动与理智之间,你只能二选一。
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比如说在《天气之子》中,东京的沉没和女主阳菜没有责任关系,她没有义务一定要用自己的生命来换取东京的繁荣;但是在《大鱼海棠》中,她的家乡之所以毁灭,和女主的行为有着直观的联系,甚至可以说这场大灾难就是由女主一手造成的。
在《天气之子》中,东京的一切其实和她没有本质上的联系,她的亲人只有她的弟弟,因此东京被水淹没一部分,实际上她不会有多少感情上的抉择;但是《大鱼海棠》不同,她在恩人和亲人们之间选择了恩人,而不顾族人以及在乎她的人的死活。总结而言就是:若是在最在乎的人和一群陌生人之间,你选择了最在乎的人,我们好像也无话可说;但是如果你在恩人和一群恩人甚至是长久陪伴你的朋友、家人之间,选择了单个的恩人,甚至主动去牺牲更多无辜的朋友、亲人,那么在你心中,一直陪伴你的亲人和朋友又算得了什么?
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不仅是《大鱼海棠》,动漫《镇魂街》也存在一样的问题,这一类仅仅只为了感动,而忽视了三观的作品,说实话,很多观众在这方面实在认同不起来。
当然了,在“催泪”领域之外,很大一部分日漫在三观上面,也存在很大的问题,而反观国漫,在这方面反而显得相对正常一些。但是若在“催泪”领域之外,二者还是无从比较。
好吧,扯远了,总之,国漫的进步是巨大的,不能说全面超越日漫,那还是不太可能的。毕竟人家发展时间长,方方面面都已经形成稳定的产业了,国内别说在06年了,就是在前世周方远重生之前的时候,大部分相关产业发展的也很不健全。这里面,首当其冲就是声优产业。
你没有专业的培训学校,没有大量的底层土壤,没有足够的上升空间,怎么发展?
就如同上面所说,顶级的日漫声优,只要长得不是太差,都能横向发展,进入其他领域。但是在国内这可能吗?在国内,几遍是到了0202年,也还是有很大,不,是相当大的一部分家长认为孩子应该少看动画片,同时在社会上也有极大极大的一部分,认为动画片这东西就是给幼儿看的,别说成人了,就算是青少年,似乎看动画片也显得很幼稚。
国情不同,动漫产业在扶桑可以说是全民产业,因为一些历史原因,可以说上至九十九下至刚会走,都能接受动漫。但在国内,情况就截然不同了。
不同的国情,直接导致国内的动漫产业发展缓慢,不说曾经走过的各种歪路,就算是在已经有了国家政策扶持的情况下,发展速度还是不尽如人意,这样的局面,又如何能够产生大量健康完整的产业呢?没有足够健康完整的产业链,从业人员的数量就上不去,然后就导致相关的各种培训和成长体系无法健全和完善。
最终结果之一,就是声优,或者说配音演员数量不够,也不够成熟,然后便导致配出来的国漫,给人一种很尬很不舒服的感觉。
舊愛難違:黎先生,好久不見
大环境,周方远改不了,所以他只能在自己的一亩三分地下功夫,远方集团内部的配音演员培养部门,如今已经培养出了数百个非常专业的配音演员,现在正好拿过来,给集团的下一步发展做贡献。